鼎牛配资存世孤品重现故宫！清华团队匠心复原

随着故宫博物院建院100周年

乾隆花园重新对公众开放

一项沉睡了百年的绝技重现人间

乾隆花园符望阁漆纱

乾隆花园符望阁的漆纱采用双面对贴

在金纱的表面绘出了金、银双色的华丽纹样

现存世实物仅此一处

其工艺流程亦未见文献记载

修复团队通过现代科学技术精确分析

与无数次试验

最终在整体厚度只有2-3毫米的材料上

实现了23层工艺叠加

而在乾隆花园第一进院落的古华轩中

金柱间环绕着一圈精美的黑漆描金鼎牛配资落地罩

这种繁复工艺通常用于室内

花园复杂的开放环境

使其约90%都已“脱胎露骨”

修复团队克服重重困难

使用原材料、原工艺、原做法复制

使游客可以一睹其当年的精美样貌

乾隆花园（宁寿宫花园）所在位置

（图为故宫博物院开放区域，开放区域会有临时调整，以实际参观时开放情况为准）

六年前

清华大学美术学院杨佩璋团队

正式加入乾隆花园修复工作

承担了古华轩黑漆描金落地罩漆工艺研究与复制

符望阁漆纱工艺复原

及乾隆花园漆匾额复制等项目

让乾隆花园再度焕发光彩

推动了“传统工艺复原与科学保护”的跨界实践

乾隆花园鸟瞰示意图

黑漆描金，落地罩上藏有乾坤

乾隆花园即宁寿宫花园，因其为乾隆皇帝为晚年生活构建的理想居所，也被人们称为“乾隆花园”。花园自南向北分为四进院落，有27座风格各异的建筑，融汇南北园林艺术精华，兼具文人雅趣与皇家气度，在中国乃至世界古典园林史上具有重要地位。

古华轩黑漆描金落地罩

古华轩是乾隆花园第一进院落的主体建筑，内外通透，四面不设门窗。金柱间环绕着一圈精美的黑漆描金落地罩，以柏木为胎，施以黑漆描金皮球纹与卷草枝条纹，是中国北方地区罕见的将大漆工艺应用于半室外建筑装饰的案例。

由于长期处于复杂的半户外环境中，落地罩保存状态并不理想，漆膜、地仗等不同程度的龟裂、粉化、脱落，描金纹饰仅存少量残迹。

据考证，古华轩落地罩制作完成于乾隆三十七年到乾隆四十四年间（1772-1779年），后经多次修缮，目前表层残留纹饰以光绪十三年到光绪二十年间（1887-1894年）重新髹漆描绘为主，并有局部存在表层脱落露出底层，光绪和乾隆两时期纹饰并存的现象。

原构件残留纹饰

（a为表层脱落，露出底层乾隆时期风格，

b、c、d分别为三处光绪时期残留纹饰）

为科学保护原件，最大程度保留历史信息，项目组制定了“将原构件拆除、拍照存档、利用现代材料进行科学保护及可逆修复，并以传统技艺制作复制品回装展示”的保护方案。

团队与故宫博物院古建部合作，依托显微剖面分析等先进技术，对漆层分层结构与颜料组成进行了系统检测，明确了其“木胎—生漆层—捎挡灰—布漆层—漆灰（地仗）层—黑漆层—描金（贴金）层—罩面层”的工艺序列，为复制提供了科学的依据。

黑漆描金落地罩复制步骤

在对皮球纹的考察复原过程中，面对纹饰大面积脱落、模糊难辨的现状，团队花费一年半时间，从残存的纹饰信息中提取出181种小团花个体，其中光绪时期165种，乾隆时期16种。为了更直观地体现原文物中同时存在的乾隆、光绪两时期历史层，项目团队对落地罩西山北立扇做了两种风格叠加的处理，尽可能全面地呈现了原文物的纹饰信息。

残留皮球纹个体采集（光绪时期）

描金时，团队需要依照底稿，用特制的笔勾画出各种复杂的纹饰。为了让金线流畅均匀、尽可能复原落地罩的原始状态，光是挑选合适的毛笔，团队就尝试了二十余种。描金所用的金粉需要符合古法标准，市场上难以买到，团队就买来金箔自制金粉。古华轩共有54扇大小不一的落地罩，哪怕是小型的落地罩，仅完成单面的描金，也至少需要一位熟练的同学投入近两天的时间才能完成。

黑漆描金落地罩细节

最终，团队不仅成功还原了乾隆时期的匠作工艺流程，展现了乾隆皇帝的审美及生活态度，也在学术层面补足了北方地区大漆建筑构件保护的空白。

禊赏亭

团队还使用现代材料对落地罩原文物构件进行了可逆性修复试验，实现文物保护与修复的平衡。此外，团队还承担了第一进院落“古华轩”“抑斋”“撷芳亭”“禊赏亭”四处漆匾额复制工作，以榫卯木结构制成匾额，经刮灰、上漆、贴金等工序完成，进一步拓展了实验室在传统工艺复原领域的研究成果。

漆纱隔心，百年绝技重现人间

左图：乾隆花园符望阁

右图：符望阁漆纱文物的原始位置

符望阁为乾隆花园第四进院落的主体建筑，其一层明间宝座栏杆罩中嵌有一组“貌如金纱窗”的漆纱隔心。漆纱是在纱罗上髹涂大漆而成的织物，古代常用于制作冠帽。但在符望阁中，漆纱被使用在落地罩上，且为双面对贴，在金纱的表面又绘出了金、银双色的华丽纹样。这种做法，是目前存世仅见的孤例，其工艺流程亦未见文献记载。

清华团队复原的符望阁漆纱

漆纱项目由杨佩璋负责，联合清华团队与故宫博物院、国家博物馆等单位共同完成。故宫博物院研究人员通过多种现代技术手段，全面揭示了漆纱的工艺逻辑——其结构由“织物纱芯—双面贴纸样—双面上漆贴金—双面施绘”构成，共23层，层间使用了铁红、铅白、金箔、朱砂、银粉等材料。清华团队则将分析出的复杂结构和材料成分转化为具体可操作的工艺流程，以便复原工作开展。

清华学生参与制作漆纱复制品

作为不同工艺的串联者，清华团队对接造纸、织罗、贴裱等不同领域的工匠，仅准备合适的纸和罗就花了近一年时间。每一件材料都要反复打样、紧盯质量，确保符合文物复原的严苛要求。

面对早已失传的贴纸工艺，清华团队只能在反复实验中寻找答案。纸薄易破、纹样复杂，稍有不慎就前功尽弃。为此，团队专门请教书画装裱专家，并尝试了流传至今比较成熟的五六种方案，但均以失败告终。“我们在一次次失败中总结经验，最终借鉴了古籍修复中的转印技法，才将‘贴纸’这步顺利完成。”杨佩璋介绍道。

面对受环境影响极大的天然材质漆料，清华团队则需依据每日的干湿度等因素，反复调整工艺流程，以保证呈现效果完全一致。

描金施绘

最终，漆纱项目联合团队通过现代科学检测与传统漆艺实践相结合，重建了“织纱打底、纸样粘合、双面贴金、描金施绘”的复杂工序，让这沉睡百年、独一无二的精巧工艺于2025年9月重新面世。

在复原中传承，在实践中育人

杨佩璋所在的传统工艺与材料研究文化和旅游部重点实验室，自2016年成立以来，依托美术学院、材料学院等院系的科研力量和软硬件设施，致力于融合艺术与科学，解决非遗传承和活化所面临的基础性技术问题。

清华学子参与修复工作

在参与修复项目过程中，学生们在真实的文物修复现场，完成了从理论到实践、从技法到心法的深层蜕变。美术学院校友吴胜杰曾在读研期间参与其中，他说：“参与古华轩修复项目让我意识到文化遗产保护工作需要客观地模拟历史场景，在对文物的处理上要尽可能地去除个人审美追求，并由此明确了从事文化遗产研究的学术方向。”他的同学刘方舟则表示，“参与漆纱复原项目时，在精进自身专业特长——漆工艺的同时，也在和不同工匠对接的过程中学习了织罗、植物染、造纸等多种材料的制作工艺。”

故宫乾隆花园的修复工作告一段落，但清华团队的脚步并未停歇，漆纱工艺虽已初步复原，其更深层的研究仍在继续。未来，实验室将进一步加强基础研究与技术转化，让更多沉寂的传统技艺在当代设计中重生。这支兼具科学理性与工艺感性的团队，正以对技术的创新和对传统的敬畏，铺就一条文化传承之路。